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」《Business Insider》指出，英特爾的7奈米障礙，給了AMD、三星、台積電好機會。
當然，他們不是唯一這樣做的族群。做為一個對其他人購物選擇痴迷的人，我花了很多時間在超市暗中觀察人們的推車（如果你曾在雷特福特的Morrisons超市購物，如果你發現我這樣做，我很抱歉）。
最嚴重的肥胖案例會帶來巨大的健康負擔，但醫界的態度卻將最需要幫助的人拒於千里之外。如果他們跳舞，就會被公開嘲笑。我很肯定，大多數讀到這的人都會同意，那個羞辱肥胖的懦弱地鐵男及他的頭號支持者凱蒂．霍普金斯都值得被譴責。由於他們不斷被告知肥胖末日對破壞醫療體系具有威脅性，醫學界存在這種態度也就不令人意外了。儘管多年來的研究表示基因跟荷爾蒙的因素影響極大，以及眾所皆知大部分體重干預措施的無效。
我絕不會認為某人是因為他們的食物選擇才會瘦，我不會在看到身材好的人時，覺得如果我跟他們買一樣的東西或點一樣的東西，就會以某種方式變成跟他們身材一樣好。這使得醫療專業人員跟肥胖患者之間出現了溝通障礙，很多患者不好意思說出問題，不願意受到批評跟羞辱。一位飽受怪病纏身的中年人，終日居於山林之間，風雨之間，河澗之間。
洗菜，針炙，旅遊，做愛，靜坐。《日子》主要以固定長鏡頭紀錄生活，卻插入李康生移動的手持鏡頭，箇中突兀感不禁打破前面塑造的幽閉空間認知，繼而產生平行剪接和共同時空的斷層。文：失．逃 身體經驗著日常的行為。一位住在城市中浮沉的年青男子，空洞的斗室中過著從簡的生活，日光之下閉門燒菜、洗澡、用餐，夜晚才出門工作。
有趣的是，蔡明亮之於《日子》甚或《郊遊》的處理，往往強調「真實」的建構與解構。如此一來，筆者反而認為《日子》是蔡明亮歷經自言如「做夢」的《家在若蘭寺》（2017） 的創作過程後，慢慢靠攏後輩阿比查邦・韋拉斯塔古（Apichatpong Weerasethakul）以夢境之間的斷層講述同一個故事的處理，繼而強化上述的「真實」的斷層。
基於以上對「真實」形塑的描述，置於環境內的鏡頭定格建構出空間的質感，李康生的家是簡約而完整的。過往作品如《河流》（1997）、《愛情萬歲》（1994） 固然具備清淅的故事肌理，這些早期作品均以通俗劇為骨架，及後加上長鏡頭的影像風格。旅館則是綜合公共與私密性質的空間。徹底背向尋求娛樂或熟悉蔡明亮的觀眾後，《日子》反而形成更矛盾的位置，一方面它摒棄以特定概念支撐的慣常做法，因而比較近年的《你的臉》（2018） 甚至《郊遊》均略顯散漫。
從單純紀錄李康生浮沉於病榻與山林之間，到後來發展出移工青年的真實生命碎片，最後編織為關於愛與欲的探戈。《日子》呈現的孤獨，是「肉體」和「空間」交互生成的狀態。Photo Credit: 中央社 正如《郊遊》以展覽形式放映，這使電影更碎片化（分段播放），亦具備共時播放的環境包圍特性。亞儂的住處雖為簡陋（無甚傢俬），卻更在地。
觀眾也許會過份投入箇中對生活碎片的忠實呈現，但他們仍然可以從中找到設計的痕跡。當李康生受過無止盡的皮肉之苦，他早已遠離塵囂，逐漸衰老的皮囊被各種療法多番摧殘，火燒的針炙直插皮肉之內，接駁到亞儂（年輕肉體）生起慢火煮菜。
作為一部歷經四年拍攝的作品，《日子》顯然處於一個強調「自在」創作狀態的電影。到頭來，《日子》是蔡明亮率性的呈現，即使如此，去卻複雜的概念和形式的「小清新」，倒是頗受觀眾喜愛。
比方說，片首的下雨聲，甚或環境聲的混音處理亦相當粗糙，種種痕跡均證明蔡明亮的變化。當然，作為影迷觀看《日子》，自然會感受到蔡明亮對李康生的真愛，可是這亦代表觀眾理解《日子》的過程，是必然建基於一個後設的認知。另一方面，《日子》形式和概念上零散而簡潔的處理，因此洗湅出更誠懇動人的情感肌理，反而令電影更容易理解和接受。極為粗糙的影像形成某種程度的生活感。二人的軀體正如他們的階級、人生階段、心理狀態，都是一銀兩面的。如此一來，《日子》產生了微妙的「真實」，一方面，不修邊幅的聲效、構圖帶出了日常的雜亂和隨意，另一方面，架空的環境和故事裏的強調兩位主角的對比，讓觀眾察覺導演對於敘事的介入。
如是説，《日子》以極簡的手法，創造了一個「真實」。破敗軀殻從完好肉體獲得慰藉（手淫）和解苦（按摩）的交流。
歡愉過後，透過剛才「肉體」和「空間」的氣氛營構，音樂盒的出現方才正式連繫上二人，成為了唯一而動人的設計。由此延伸，我們熟悉蔡明亮的敘事和形式結構，在《日子》中卻消弭殆盡。
故此，《日子》摒棄複雜的觀影形式後，反而使背後的情感更為外露，讓人更容易代入。如是說，《日子》的性愛處理是置於既公共又私密的旅館房間，兩人均對環境熟悉（因工作而經常進出）亦陌生（外來者）。
射精過後仍然難捺寂寞，他轉動起音樂盒的扭輪，緩緩響起〈永別〉（Terrys Theme），奏響這段無聲而純粹的交往。《日子》刻劃的不是人物，而是軀體的行為與超驗。故此，即使被譽為「小清新」的《日子》，它仍然緊隨《郊遊》等作品的脈絡，呈現之於觀影經驗的解構與重組。儘管《日子》聚焦的仍是殘樓內的二人孤影，走過花甲之年，蔡導的電影翻一翻身，又變得更純粹了。
即使談及近年被譽為艱澀難的作品如《臉》（2009） 或《郊遊》（2013），這些作品仍然對某種概念恪守嚴謹的剖析形式。如此一來，《日子》無法置於兩者之一。
可是《日子》一直沒有定下明確的命題和主軸，唯有肯定的，就是李康生的身體和個體之間的互動因為江翠北目前充斥太多過渡性產品，小2房、小3房，因此在未來幾年內，家庭人口的變化也要仔細盤點。
但事實上，品牌開發商在江翠北能賣出這樣的好成績，除了自身的企業形象與口碑的加持外，重點還是受惠於當下的局勢。但從自住的角度出發，符合自身的居住需求、滿足口袋預算，多做一些準備功課，就可以有效規避購房的風險。
但到了近一年，一線品牌開發商開始陸續推案，包含國泰、國美、潤泰、東騰等等，都是台北市的一線開發商。另外，新板特區近幾年也屢傳屋主賠售的新聞，作為板橋房價的門面，具有相當的指標意義。剛開始在區內推最多的開發商就是立信，因為當時就是由這家開發商做江翠北的土地整合，所以他們的推案量最大。
Photo Credit: 雜魚 歷年江翠北側重劃區推案戶型比較表（製圖：雜魚） 江翠北地理位置離新板特區也不是很遠，儘管重劃區規劃的方向、規模不同，但也容易讓買方把重劃區的未來遠景與新板特區進行對標，形成「下一個新板特區」的美好印象。包含房價差不多的中永和客戶，另外就是台北客。
因為他們會盲目跟風，認為自己也有媲美國泰的品牌力，甚至還會透過壓縮房型坪數，來實現高單價的合理性。雖然價格的確是高出不少，但擁有高購買力的客戶還是會選擇出手購買。
可見品牌的效益，在這區確實佔有足夠大的優勢。品牌建案的推出，滿足市場上追求高端產品的需求。
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